Représentations musicales
La réflexion sur les représentations de haut niveau des concepts et des structures musicales, appuyée sur les langages informatiques originaux développés par l’équipe, débouche sur l’implantation de modèles qui peuvent se tourner vers l’analyse musicale comme vers la création.
Sur le versant musicologique, les outils de représentation et de modélisation permettent une approche véritablement expérimentale qui dynamise de manière significative cette discipline.
Sur le versant création, l’objectif est de concevoir des compagnons musicaux qui interagissent avec les compositeurs, musiciens, ingénieurs du son… dans toutes les phases du workflow musical. Les logiciels développés ont pu être diffusés vers une communauté importante de musiciens, concrétisant des formes de pensée originales liées à cette caractéristique particulière des supports informatiques qu’ils peuvent représenter (et exécuter) à la fois la partition finale, ses divers niveaux d’élaboration formelle, ses générateurs algorithmiques et interagir dans le vif de la performance.
L’équipe intègre depuis quelques années l’interaction symbolique et la créativité artificielle à travers ses travaux sur l’écoute artificielle, la synchronisation de signaux musicaux et le suivi de partitions (thématique qui a donné lieu à une équipe projet Inria), l’aide à l’orchestration (s’appuyant sur l’analyse des séries temporelles et des techniques d’apprentissage profond) ainsi que l’ingénierie des agents intelligents capables d’écoute, d’apprentissage et d’interaction musicale dans les contextes improvisés.
L’équipe a une longue histoire de collaboration intensive avec des compositeurs et musiciens, qu’ils soient internes ou externes à l’Ircam. Les trois tomes de l’ouvrage OM Composer’s Bookarchivent ces travaux et garantissent leur diffusion internationale et leur pérennité.
Principales thématiques
- Composition assistée par ordinateur: composition assistée, aide à l'orchestration
- Contrôle de la synthèse et de la spatialisation : systèmes créatifs pour l’écriture du temps, du son, de l’espace et de l’interaction
- Mathématique et musique
- Langages informatiques pour la musique: OpenMusic, Antescofo
- Modélisation du style, dynamiques de l’interaction improvisée : Interactions musicales improvisées, DYCi2
- Nouvelles interfaces pour le compositeur et le pédagogue
- Musicologie et analyse computationnelles
- Recherche efficace du temps sychrone
Domaines de recherche et projets associés
Aide à l'orchestration
Outil d’aide à l’orchestration intégré aux logiciels de composition de l’Ircam
Composition assistée par ordinateur (OpenMusic)
Concevoir des modèles informatiques adaptés aux processus de création, intégrant paradigmes de calcul, interactions et représentations musicales
Écriture du son et de l’espace
Nouvelle approche pour la représentation et le traitement sonore
Écriture du temps synchrone
Écriture du temps et interaction de la partition pour la partie électronique
Interactions musicales improvisées - OMax & co
Développement de situations d’interactions musicales improvisées humains/ordinateur
Mathématiques et musique
Modèles algébriques, topologiques et catégoriels en musicologie computationnelle
Orchestration assistée par ordinateur (Orchids)
Orchestration par la recherche automatique d’instrumentations et de superpositions d’instruments approchant une cible définie par le compositeur
Papier augmenté pour la CAO
Identifier les applications musicales possibles issues de l’articulation entre le support informatique et le papier augmenté
Recherche efficace de séries temporelles
Système générique permettant d’effectuer des requêtes efficaces sur des formes temporelles
Projets nationaux et européens
DYCI2
Dynamiques créatives de l'interaction improvisée
EFFICAC(e)
Environnements réactifs pour la compositon musicale assistée par ordinateur
Houle
Hierarchical Object based Unsupervised Learning
Inedit
Interactivité dans l'écriture de l'interaction et du temps
MAKIMOno
Développement d'une théorie scientifique de l'orchestration
Orchestration
Confrontation de l’état de l’art en musicologie, en psychologie de la perception et en informatique musicale pour la création de nouveaux outils
Logiciels (Conception & développement)
OpenMusic
Antescofo
OMax
Orchids
Musique Lab 2
Équipe
Responsable d'équipe : Gérard Assayag
Chercheurs & ingénieurs : Mikhail Malt, Philippe Esling, Carlos Agon Amado, Jean Bresson, Moreno Andreatta, Karim Haddad, Florent Jacquemard, Jean-Louis Giavitto
Doctorants : Mathieu Prang, José Miguel Fernandez, Jean-François Ducher, Adrien Bitton, Tristan Carsault, Daniel Cabanzo, Pierre Donat-Bouillud, Axel Chemla-Romeu-Santos
Stagiaires : Martin Fouilleul, Douwes Constance, Sergeant William, Desprès Roméo
Domaines de compétence
Composition et analyse assistées par ordinateur, musicologie computationnelle, musicologie cognitive, intelligence artificielle, langages informatiques, apprentissage automatique, méthodes algébriques et géométriques, interactions symboliques, langage temps réel synchrone et temporisé, notations exécutables.
Collaborations
Bergen Center for Electronic Arts (Norvège), CIRMMT/McGill University (Canada), City University London, CNSMDP, Columbia New York, CNMAT/UC Berkeley, Electronic Music Foundation, Gmem, Grame Lyon, École normale supérieure Paris, EsMuC Barcelone, Harvard University, Inria, IReMus – Sorbonne Paris-4, Jyvaskyla University, univ. de Bologne, USC Los Angeles, université Marc Bloch Strasbourg, Pontificad Javeriana Cali, université Paris-Sud Orsay, université de Pise, UPMC Paris, UCSD San Diego, Yale, U. Minnesota, U. Washington.
