Exposition Dada

De 1916, date de la fondation du Cabaret Voltaire à Zurich, jusqu’à 1924, Dada fut l'un des mouvements les plus marquants de l'avant-garde historique. Il affiche un mépris rageur pour toutes les valeurs en place : son ouverture aux nouveaux matériaux, aux nouvelles techniques, l'accueil hardi fait à l'objet industriel comme oeuvre d'art, l'intérêt porté aux performances, à la poésie sonore, à la récitation de manifestes devant le public, détermineront de manière radicale la pratique de l'art moderne.

Dans le cadre de l'Exposition Dada, une commande a été passée au compositeur Gilles Grand pour une interprétation contemporaine du poème simultané Dada L'Amiral cherche une maison à louer de 1916. Cette installation sonore utilise une technologie inédite de diffusion du son, la WFS (Wave Field Synthesis) / Synthèse de front d’ondes, qui a été inventée par l’Université de Delft et développée par Sonic Emotion et l’Ircam. Elle permet pour l'ensemble d'un auditoire une étonnante qualité de reproduction spatiale associée à une discrétion visuelle.

Installation sonore

• L'Amiral cherche une maison à louer de Gilles Grand d'après le "poème simultan" de Tzara, Janco et Huelsenbeck

Avec les voix de Pierre Baux, Andrew Gerzso et Philipp Koenig | Réalisation informatique musicale Ircam Romain Kronenberg | Dispositif WFS Synthèse de front d'ondes Ircam/sonic emotion Étienne Corteel | Conseillers scientifiques Renato Pelligrini, Matthias Rosenthal (sonic emotion) et Olivier Warusfel, Terence Caulkins (Ircam) | Remerciement à Sébastien Michaud.

Commande du Centre Pompidou en coproduction avec l'Ircam

Après les propositions musicales pour les adaptations théâtrales des textes Le colonel des zouaves puis Retour définitif et durable de l'être aimé (précédente coproduction avec l'Ircam), Gilles Grand poursuit, sous la forme d'une installation sonore, une recherche sur la composition musicale induite par le langage. À partir du texte et des seules voix l'énonçant, il s'agit de faire sonner quelques critères choisis comme si la musique était déjà là. Après les livres de Olivier Cadiot, c'est une énigmatique transcription du "poème simultan" signé Tristan Tzara qui constitue le matériau de départ. Sans trace de la performance Dada originale à Zurich fin mars 1916 et, avec l'unique version imprimée de la revue Cabaret Voltaire en mai de la même année, L'Amiral cherche une maison à louer laisse entendre, sous de faux airs de partition musicale, une évidence stimulante. Cette édition exacerbe les formes héritées de la poésie, du théâtre et des mouvements cubiste, futuriste et bruitiste, en rendant lisible la poly-intonation de trois langues : allemande, anglaise et française.

Haute-infidélité : loin d'une reconstitution, ou d'une imitation de Tristan Tzara, Marcel Janco et Richard Huelsenbeck, ce sont aujourd'hui les perturbations organisées avec les ordinateurs des seules voix de Pierre Baux, Andrew Gerzso et Philipp Kœnig qui assument le conflit entre "bruit et vox humana", entre raffut et parole. Localisation et élocution sont ici l'essentiel. C'est un dispositif discret qui fait entendre les trois voix et favorise la nouvelle "mise en son" du poème simultané.

L'installation profite des recherches menées à l'Ircam sur l'acoustique des salles et notamment d'une technologie où l'attention portée aux conséquences, les ondes, permet de mieux saisir les causes, les sources, simultanément. Sans confondre l'exaspération artistique internationale et singulière lors de la première guerre mondiale avec une attitude trop actuelle face à l'effondrement des idées européennes, la proposition performative et littéraire initiale, cohérente à son époque, demeure exaltante aujourd'hui.

WFS (Wave Field Synthesis / Synthèse de front d’ondes)

L’installation L’Amiral cherche une maison à louer bénéficie d'une technologie inédite de diffusion du son garantissant la disparition acoustique, et ici aussi visuelle, des haut-parleurs. La WFS (Wave Field Synthesis / Synthèse de front d’ondes), inventée par l’Université de Delft aux Pays Bas, au début des années 90, requiert un grand nombre de haut-parleurs placés sur une ligne, contrôlés indépendamment et utilisés simultanément.

Alors que la stéréophonie, ou le multicanal 5.1 utilisé au cinéma, risque de confiner les événements sonores à proximité des points de diffusion, la WFS, en assumant l'augmentation du nombre de haut-parleurs (56 dans cette installation), leur donne corps. Le signal audio est filtré et retardé avant d'être envoyé à chacun des points alignés de façon à synthétiser les vibrations telles qu'elles seraient émises par une ou plusieurs sources. Quelle que soit la position des auditeurs, la distinction spatiale ainsi réalisée permet une singularisation accrue, en présence, localisation et relief, des objets à entendre.

L’architecture matérielle et logicielle développée par Sonic Emotion résout les difficultés liées à la multiplication des canaux de diffusion (synchronisation des signaux audio et des données, traitement distribué). Les recherches menées à l’Ircam par l'Équipe acoustique des salles optimisent le système, et le prolongent en fournissant des outils de production pour la représentation et la manipulation de l’espace sonore.

Photo : Marcel Janco, portrait de Tzara. CNAC/MNAM Dist RMN © Adagp, Paris 2005