Les Écritures du temps

(musique, rythme, etc.)

Pour marquer le passage à l'an 2000, le Centre Pompidou avait organisé une sorte d'exposition-manifeste : le temps, vite. Outre la conception des aspects sonores de l'exposition, l'Ircam accompagnait l'événement par un cycle de conférences intitulé "Les écritures du temps".

Peut-on parler d'art avec les outils de la science ?

Comment parler de la musique ? Peut-on observer objectivement un phénomène musical et en tirer des analyses universelles ? Quels seraient le statut et les modalités d'une science autonome de la musique ?

Arrangements, dérangements

La transcription musicale aujourd'hui

Arranger, c'est transcrire : de l'orchestre au piano, du piano à l'orchestre, de tel effectif instrumental à tel autre.

L'Écoute

L'écoute de la musique : on la pratique, on en parle beaucoup ; on la pense peu dans ses enjeux ou dans son histoire.

De la différence des arts

Différence des arts, et non plus correspondance des arts ? Les catégories grecques de l'harmonie et de l'analogie parviendront jusqu'au Romantisme, via Plotin et la théologie médiévale, sous le nom de correspondance.

La Singularité Schoenberg

Trois conférences à l'Ircam (25 novembre 1996, 9 décembre 1996 et 6 janvier 1997)

L'oeuvre de Schoenberg est-elle assimilée par l'histoire musicale ou recèle-t-elle encore, par-delà son héritage sériel tumultueux, quelque proposition novatrice pour la pensée musicale d'aujourd'hui ?

Cahiers de l'Ircam - Numéro spécial

Lire l'Ircam

Un livre, qui tente de répondre à une double question : d'où vient, et où va l'Ircam ?

Cahiers de l'Ircam (Recherche et Musique), n° 7

Instruments

Au commencement, le mythe : la fable d'Apollon et de Marsyas, leur différend instrumental devant le jury des Muses. Et après ?

Cahiers de l'Ircam (Recherche et Musique), n° 6

Musique : texte

"Musique : texte", tel est le titre que ce volume se propose de donner à lire, dans le sillage d'un ancien traité de rhétorique musicale. À lire et à relire dans plusieurs sens.